7月25日，首届北京文化论坛在北京举行，中国戏剧家协会主席、演员濮存昕希望通过进一步降低票价的方式，让更多观众走进剧场。他说，剧场、电影院是北京夜生活风景线中必不可少的元素，作为文艺工作者,要不断丰富、锤炼自己的文艺作品，这些好的作品更需要通过普惠的形式走进市民的生活，让市民在享受文艺的同时获得启迪和对美的滋养。（7月26日《北京青年报》）

　　从一定意义上说，消费升级，实质上是通过提升消费品的文化内涵，使得消费品更能满足人们的体验感。因此，加强文化建设，加大文化产品供给，其实也是助力消费升级的举措。如果各地建设的大剧院因票价过高而让普通人望而却步，共赢就会变成共输。比如话剧，看起来比电影更高端，现在越来越多的人喜欢上话剧，但真正愿意拿出几百元上千元看一次话剧的人，还是少数。

　　早在2014年，著名剧作家、导演赖声川就表示：话剧票价太高，均价100-200元更合理。2017年，中国青年报社社会调查中心进行的一项调查显示，59.9%的受访者喜欢看话剧，53.2%的受访者认为话剧票价太高。

　　值得注意的是，在7月21日晚，广州歌舞剧院创作的舞剧《醒·狮》在成都因疫情取消现场演出，以网络直播的方式上演，门票1元，吸引了340万人次在线观看。由于超出预估的观众人数，相关平台服务器一度崩溃，有人连续付费3次，仍然看不了直播。当晚340万元的票房，远超正常的线下演出收入，同时也收获了满满的赞誉。面对这次《醒·狮》的成功，很多人在问：能否用线上直播，让更多人看上话剧？

　　或许有人说，话剧的意义是思考和思维碰撞，产生独特的感受和感想，现场观剧那种身临其境的感觉，看线上直播是体验不到的。确实如此，但是，文艺从来就是一个普及与提高的问题。只有更多的普及，才能带动更多的提高。真正买票去剧场观剧的人，主要还是话剧素养提高了的那些人，即使有直播，他们也会选择去剧场。所以，不必担心因为线上直播造成话剧票房的流失。相关方完全可以选择在剧院演出完了之后，再在线上播出录像。

　　一个城市有没有话剧演出，已经在一定程度上代表了一个城市的档次。大城市需要以适当的方式让话剧票价降一降，或以低票价选择线上直播、重播，让更多人看上话剧。中小城市不妨先探索小剧场演出，让扶持和推广小剧场成为新常态下扩大城市文化消费的新路径。通过组织戏剧节，向国内外邀请优质剧目，或组织本土剧团、戏剧人才一起自制大戏。通过“话剧+文化场馆”的新场景，向更多人普及话剧。

　　如何让更多人看上话剧，值得各地各艺术院团探索。（丁慎毅）

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